Выбор суперзума — компактного фотоаппарата с большим оптическим зумом 2015

Механические характеристики

Механические характеристики объектива не имеют прямого отношения к качеству изображения, но во многом определяют срок службы объектива, удобство его в использовании, четкость работы автофокуса, стабилизации (в случае ее наличия). Результаты этого теста взяты из подведения итогов об объективах на сайте photozone.ru.

Шкала оценок 5-бальная:

1 балл — очень плохо

2 балла — ниже среднего

3 балла — «добротный средний класс»

4 балла — очень хорошо, но есть небольшие придирки

5 баллов — идеально!

Вот так распределились оценки механической части тестируемых объективов:

Лучшим оказался Canon 17-40L, остальные участники поделили между собой второе место.

Подведение итогов

Немного о системе оценки. Место, занятое объективом в той или иной номинации соответствовало баллам, присвоенным объективу. Баллы по всем номинациям складывались. Получалось, что чем меньше итоговый балл, тем лучше. Получается, что баллы «штрафные». Чтобы получить результат, нужно вычесть эти штрафные баллы из какого-то начального числа. Это число соответствует объективу, занявшего бы во всех номинациях последнее место, то есть «нулевым уровнем», от которого будем дальше отталкиваться.

Кроме того, для тестов разных были введены весовые коэффициенты от 1 (то, что можно исправить в редакторе) до 3 (критически важная характеристика):

Разрешающая способность: 3 (если объектив «мылит», то ни в каком редакторе это не исправишь)

Хроматические аберрации: 1 (правится в RAW)

Дисторсия: 1 (правится в RAW)

Виньетирование: 1 (правится в RAW)

Механическая часть: 3 (долговечность, удобство в использовании)

Универсальность (фокусные расстояния): 2 (важная, но субъективная характеристика)

Синий столбец на диаграмме — набранный итоговый балл, чем больше, тем лучше.

Красный столбец на диаграмме обозначает среднюю розничную цену (в тысячах рублей) на момент публикации статьи.

Победителем по общему количеству баллов стала Sigma 17-50 — очень неожиданный результат! Причем обратите внимание на стоимость объектива — по соотношению цена/качество объективу Sigma 17-50/2.8 в данном классе нет равных! Однако, сразу оговорюсь — это только цифры. Если посмотреть, отзывы о данном объективе на том же foto.ru — у кого-то «желтит», у кого-то, наоборот, «холодит», у кого-то люфтит в байонете, промахивается при фокусировке и так далее — мелочи, а неприятно

Более чем уверен, что масштаб ужаса, живописуемого в этих слухах и баснях можно смело делить на 2, однако факт остается фактом — качество нестабильно, нужно быть внимательным при выборе. Если сможете подобрать «удачный экземпляр», SIGMA AF 17-50 mm f/2.8 EX DC OS HSM станет замечательной покупкой!

Canon 17-55 и Canon 17-40L набрали одинаковое количество баллов. Однако, учитывая цену расплаты за красное колечко — сниженную светсилу и уменьшенный зум, объективу Canon 17-40/4L на кропе делать практически нечего — наиболее удачными с точки зрения цена/качество будет Sigma 17-50/2.8, а с точки зрения цена/качество+предсказуемость — Canon 17-55/2.8.

Что касается Canon 17-55, отрицательных отзывов о нем очень мало. Основой его недостатк — это конструкция, способствующая засасыванию пыли внутрь объектива. В принципе, если эксплуатировать аккуратно, бояться нечего — единичные пылинки не страшны, они не оказывают никакого влияния на качество картинки. Однако, если вы планируете работать в «пыльных» условиях, лучше все же взять Canon 17-40L — у него пылезащита реализована намного лучше.

Tamron 17-50 выглядит «серой мышкой» на фоне конкурентов в своем классе, и по совокупности параметров может соперничать только с Sigma 17-70 — объектива из более низкого класса. Покупать Tamron 17-50 стоит лишь в том случае, если позарез нужен светосильный зум, а чуть добавить и взять Sigma 17-50 нет возможности. В остальном плюсов, кроме относительно низкой стоимости, нет (опять же по сравнению с конкурентами).

Sigma 17-70 заняла последнее место, что в принципе, и ожидалось. Ее следовало бы протестировать с объективми ниже классом, тогда, я уверен она бы она заняла хоть и не первое, но и не последнее место.

p.s. Данный анализ был проведен исключительно по результатам лабораторных испытаний, которые можно измерить численно. Предполагается, что все тестовые экземпляры объективов, упомянутых в статье оказались «удачными» — без фронт-бэкфокусов, перекосов ГРИП и т.д. Анализ цветопередачи, бликоустойчивости, рисунка размытия, скоростных характеристик и всего остального не проводился по причине отсутствия исходных данных.

Зумы на все случаи жизни

Универсальный зум на все случаи жизни

Именно этому типу объективов часто отдают предпочтение начинающие фотографы. Судите сами: универсальные зумы имеют диапазон фокусных расстояний, охватывающий область широкоугольников, стандартных и телеобъективов. Казалось бы, что еще нужно фотографу?

Пример кадра, снятого на универсальный зум в широкоугольном положении

Пример кадра, снятого на универсальный зум в телеположении

Но в этом мире не бывает ничего по-настоящему универсального. Такие модели отличаются низкой светосилой, а это может создать проблемы при съемке не только в помещениях, но даже на улице в пасмурный день. Оптическое качество универсальных зумов также не всегда оказывается на высоте. Будьте готовы к тому, что фотографии, сделанные таким объективом, могут получиться недостаточно резкими. Особенно это будет заметно на камерах с высоким разрешением матрицы.
Если же вы не снимаете в условиях плохого освещения, не предъявляете очень высоких требований к качеству фотографий и во главу угла ставите удобство использования объектива, то универсальный зум будет для вас лучшим решением. Купив один такой объектив, можно забыть о необходимости приобретения другой оптики. Он заменит собой два-три объектива с меньшим диапазоном фокусных расстояний, но лучшими оптическими характеристиками.

Sigma 18-250mm F3.5-6.3 DC OS HSM для Canon, Sony, Nikon и Pentax

Tamron AF 18-250mm F/3.5-6.3 XR Di II LD Aspherical (IF) для Canon, Sony, Nikon и Pentax

Стандартный зум

За много лет существования зеркальных фотокамер, требования к данному классу объективов были сформулированы довольно четко: фокусное расстояние от широкоугольного до умеренного теледиапазона, плюс высокая светосила. У многих фотографов такой объектив практически всегда установлен на камере, так как он позволяет работать в большинстве жанров: пейзаж, портрет, бытовая съемка, репортаж. За счет относительно невысокой кратности зума (3-4х), удается достичь довольно высокого оптического качества. Однако и цена лучших представителей этого класса часто сопоставима со стоимостью камеры, а иногда и превышает ее. Самыми дорогими являются модели, рассчитанные на использование с полнокадровыми профессиональными камерами. Их диапазон фокусных расстояний составляет обычно от 24 до 75 мм, а светосила — f/2,8.

Sigma 24-70mm F2.8 EX DG HSM для Canon, Sony, Nikon и Pentax

Tamron SP AF 28-75mm F/2.8 XR Di LD Aspherical (IF) для Canon, Sony, Nikon и Pentax

Пример кадра, снятого на стандартный зум в широкоугольном положении

Пример кадра, снятого на стандартный зум в телеположении

Для камер с уменьшенным размером матрицы, в последние годы были разработаны более дешевые, но зачастую не менее качественные, модели. Их диапазон фокусных расстояний обычно составляет от 18 до 50 мм (то есть эквивалентное фокусное расстояние близко к диапазону 28-75).

SIGMA 18-50mm F2.8-4.5 DC OS HSM для Canon, Sony, Nikon и Pentax

Tamron SP AF 17-50mm F/2.8 XR Di II LD Aspherical для Canon, Sony, Nikon и Pentax

Также в модельных рядах производителей фототехники обычно присутствуют бюджетные объективы со схожими диапазонами фокусных расстояний, но обладающие меньшей светосилой (постоянной f/4 или переменной до f/4,5). За редким исключением качество этих моделей ниже, чем топовых, однако и стоимость значительно ниже.

Nikon

Камеры

фото: thepeakfoto.com

Компания Nikon анонсировала начало разработки своей флагманской репортажной зеркальной камеры Nikon D6. Ни о каких характеристиках во время анонса сказано не было, однако, по словам компании – это будет самая передовая система на рынке.

Оптика

фото: nikon.com

В дополнение к камере D6, компания Nikon сообщали что готовит свой флагманский телеобъектив для съемки спортивных мероприятий – NIKKOR 120-300mm f/2.8E FL ED SR VR. Как и с камерой, компания решила промолчать о возможных характеристиках будущих новинок. [Анонсирован NIKKOR 120-300mm f/2.8E FL ED SR VR]

Фото: nikon.ru

Но и это не все новинки анонсированные Nikon, компания показала свой новый фикс объектив для системы Z — NIKKOR Z 24mm f/1.8 S. 24mm объектив, обладает быстрой фокусировкой, невероятной резкостью по всему кадру, даже при съемке на максимально открытой диафрагме f/1.8. Минимальное расстояние фокусировки всего 0,25 м. [Анонсирован NIKKOR Z 24mm f/1.8 S]

Фото: nikonrumors.com

Появились слухи, что Nikon обновила дорожную карту выхода Z-mount объективов на 2020-2021 годы.

Прочее

Nikon объявила победителей 7-го ежегодного Фотоконкурса Nikon 2019. В этом году за призовые места в 10 номинациях поборолись 4359 российских фотографов – профессионалов и любителей. Они прислали 27 679 работ.

Источники код

1. ↑ , с. 337.
2. . Studio/Field Lenses. Canon. Дата обращения 18 апреля 2015.
3. ↑ , с. 80.
4. , с. 45.
5. , с. 216.
6. , с. 349.
7. Clile C. Allen.  (англ.). Патент US696788. US Patent Office (1 April 1902). Дата обращения 19 апреля 2015.
8.  (англ.). History. Cooke. Дата обращения 19 апреля 2015.
10. Hugh Ivan Gramatzki.  (англ.). Patent 449,434 specification (26 June 1936). Дата обращения 19 апреля 2015.
11. ↑ , с. 52.
12. , с. 81.
13. Георгий Абрамов. . История развития дальномерных камер. Photohistory. Дата обращения 10 мая 2015.
14. ↑ , с. 375.
15. , с. 38.
16. , с. 18.
17. ↑ , с. 84.
18. , с. 84.
19. , с. 374.
20. , с. 478.
21. , с. 6.
22. . Minilab Service. Дата обращения 24 ноября 2016.
23. ↑ , с. 350.
24. , с. 43.
25. , с. 48.
26. , с. 110.
27. ↑ , с. 43.
28.  (англ.). UA22x8BERD. Fujifilm. Дата обращения 19 апреля 2015.
29. , с. 5.
30. , с. 351.
31. , с. 112.
32. , с. 168.
33. , с. 97.
34.  (англ.). M-Lenses. Leica Camera. Дата обращения 19 апреля 2015.
35. ↑ , с. 114.
36.  (англ.) (недоступная ссылка). Canon. Дата обращения 18 апреля 2015.
37.  (англ.) (недоступная ссылка). Panavision. Дата обращения 19 апреля 2015.
38. ↑ , с. 46.
39. , с. 83.
40. , с. 14.
41. Борис Бакст. . Статьи о фототехнике. Фотомастерские РСУ (19 августа 2011). Дата обращения 10 января 2014.
42. . Термины. SmartPhone. Дата обращения 20 апреля 2015.
43.  (недоступная ссылка). Подробности. Digi Portfolio. Дата обращения 20 апреля 2015.
44. , с. 20.
45. . Статьи. Photostart. Дата обращения 20 апреля 2015.

Оптический зум или цифровой зум разбираемся, в чём разница

13 мая 2012
Искандер Рубинин

Многие цифровые фотокамеры имеют как цифровой, так и оптический зум. Обычно они представлены в виде двух независимых функционалов, или интегрированы в единую функцию увеличения изображения. Покупателей, впервые приобретающих фотоаппарат, эти две функции могут привести в легкий конфуз, пока они не узнают, какой вариант для них предпочтительней.

Оптический зум работает так же, как стандартный зум-объектив. При изменении фокусного расстояния объектива (вращением или сдвигом оправы объектива), он зрительно приближает объект съемки ближе к вам. Преимущество оптического зума заключается в том, что во время приближения снимаемого объекта, вы также сохраняете и качество изображения. Почему? Потому что вы увеличиваете ваше изображение до того, как сделаете снимок.

Цифровой зум в камерах NIKON

Цифровой зум работает по-другому. Он делает изображение большим после того, как вы захватили его в объектив, и обрезает картинку сразу, как только вы нажали на спуск затвора камеры. Но после обрезки, оставшиеся пиксели матрицы фотокамеры располагаются дальше друг от друга, так как физические размеры изображения не изменяются. Поэтому полученное изображение выглядит большим, а его качество значительно снижается, особенно если вам нужно печатать изображения большого формата.

С технологической точки зрения, вы можете решить проблему увеличения вашего объекта съемки и с помощью цифрового зума, но изображение не будет столь резким, как при использовании оптического увеличения. Вообще-то говоря, лучше всего (если это возможно) отключить цифровой зум фотокамеры, особенно если вы планируете печатать ваши фотографические снимки на бумаге. Это поможет предотвратить автоматическое масштабирование при слишком близком расстоянии к снимаемому объекту, так как цифровой зум часто является расширяющей функцией оптического зума.

Разница между цифровым зумом и оптическим зумом становится видна при увеличении снимка

В то же время существует несколько способов, с помощью которых вы можете приблизить снимаемый объект и сохранить качество его изображения – переместится ближе к вашему объекту съемки. Часто всего один или два шага сделают свое дело. Если это невозможно, то установите камеру на максимально возможное качество изображения. Это приведет к тому, что изображение даже после «обрезания» цифровым зумом, будет оставаться достаточно резким.

Цифровой зум тоже находит свое применение. Он может быть использован, если ваши снимки предназначены только для Интернета. Онлайн изображения могут быть гораздо более низкого качества — 72 ppi (72 пикселя на дюйм) и до сих пор являются приемлемыми для размещения в веб-галерее или в качестве части блог-поста. Если вашей целью является печать фотографических снимков с качеством 300 dpi (300 точек на дюйм), то вам необходимо приобрести фотокамеру, которая имеет большой оптический зум и возможность отключения цифрового зума. Ваши печатные изображения станут намного качественнее, и вы будете счастливы.

Разрешающая способность

Разрешающая способность измеряется в количестве пар горизонтальных черно-белых штрихов на 1 мм изображения, проецируемого объективом на матрицу, на графике она обозначена как величина lw/ph. На приведенных ниже графиках показано сравнение разрешающей способности на разных фокусных расстояниях и при рразных значениях диафрагмы.

Разрешающая способность на полностью открытой диафрагме

Почти всегда качество картинки при полностью открытой диафрагме — это пол, ниже которого не упадешь. Однако, несмотря на это, снимать в этом режиме приходится довольно регулярно, в частности, когда не хватает света. Посмотрим, как поведут себя объективы в этом тесте.

У каждого каждого объектива сравнивалась разрешающая способность при разных фокусных расстояниях. Синий столбик на диаграмме соответствует «короткому концу», то есть 17 мм, красный столбик — фокусному расстоянию — 24 мм (чаще всего используется для повседневной съемки), зеленый столбик — разрешающая способность на максимальном фокусном расстоянии.

Разрешающая способность по краю кадра всегда ниже, чем в центре кадра. Для построения графиков использовались средние арифметические между центром и краем. Чем больше показатели, тем лучше.

Сразу нарисовались три лидера — Canon 17-55, Canon 17-40L и Sigma 17-50.

На коротком конце самый резкий Canon 17-55, на 24 мм — Sigma 17-50, на длинном — Canon 17-40L (правда длинный конец у него короче чем у конкурентов на 10 мм 🙂 — в общем и целом — паритет. Canon 17-55 и Canon 17-40 показывают очень похожие результаты — отличия минимальны. По всей видимости это говорит о том, что «коньяк «Три звезды» и «Пять звезд» разливается из одной бочки».

У Tamron 17-50 и Sigma 17-70 дела обстоят хуже, но они опять же играют на равных между собой. У Sigma 17-70 чуть ниже третий столбик, но и само фокусное расстояние у нее больше.

Максимальная разрешающая способность

При закрытии диафрагмы качество изображения у всех объективов увеличивается. Как правило пик разрешающей способности приходится на диафрагму f/5.6 — 8. Для каждого объектива был выбран оптимальный режим, когда средняя разрешающая способность становилась максимальной для данного фокусного расстояния. Смотрим график, чем больше показатели, тем лучше.

Sigma 17-50 оказалась в этом тесте лидером, незначительно опередив Canon 17-55 (по среднему арифметическому — 2356 lw/ph против 2338 lw/ph). Кропнутый Canon 17-55, в свою очередь, «обставил» своего коллегу по цеху Canon 17-40L. И это при том, что у 17-55 светосила f/2.8! Если зажать диафрагму до f/4 и сравнить его с Canon 17-40L, то у последнего шансов нет — Canon 17-55 более резок! Объективы Sigma 17-70 демонстрируют неплохие результаты на коротком конце, но потом быстро «сдувается». Tamron 17-50 по показанным результатам мало чем отличается от Sigma 17-70.

Итоги первого раунда

Объективы Canon (оба) и Sigma 17-50 выступили практически на равных. Canon’ы дают более четкую картинку на открытой диафрагме, Sigma 17-50 им немного проигрывает, однако при зажатии диафрагмы все же на самую малость опережает их! Следующей за ними идет пара Sigma 17-70 и Tamron 17-50 — их результаты тоже очень близки, но Sigma 17-70 все же оказалась чуть лучше.

Современные объективы код

Вариообъектив камеры для видеожурналистики

В настоящее время кратность вариообъективов для телевидения может достигать 100× за счёт небольших размеров светочувствительной матрицы и использования двухступенчатой схемы с двумя согласованно работающими вариаторами. Самый мощный из известных вариообъективов «Panavision HD Superzoom» может изменять своё фокусное расстояние в 300 раз. Такие объективы нашли широкое применение в телекамерах для внестудийного вещания, которые устанавливаются на штатив, предотвращающий тряску на крупных планах. Широкий диапазон фокусных расстояний необходим при телетрансляциях с больших стадионов и концертных площадок, обеспечивая съёмку удалённых объектов при дефиците времени на перемещение камеры. В телестудиях пользуются менее мощными объективами с кратностью от 15 до 25, и более высокой светосилой. Сравнительно небольшая кратность 13—18× при постоянной высокой светосиле характерна для вариообъективов компактных камер видеожурналистики.

Светосила объективов повышенной кратности телекамер внестудийного вещания остаётся постоянной в определённом диапазоне фокусных расстояний, а затем начинает снижаться по мере увеличения масштаба изображения. В камерах телевидения это компенсируется за счёт автоматического управления экспозицией изменением времени считывания заряда (выдержки), а в киносъёмочной аппаратуре считается недопустимым.
Поэтому, для киносъёмочных объективов максимальной кратностью считается 10× при постоянной светосиле. Это обусловлено не только неизбежным ростом габаритов объектива из-за более крупных размеров кадра, но и повышенными требованиями к разрешающей способности, значительно превышающими стандарты телевидения высокой и особенно стандартной чёткости. Несмотря на отличные оптические характеристики современных киносъёмочных трансфокаторов, операторы-постановщики в большинстве случаев предпочитают им дискретные объективы из-за более качественного рисунка.

Фотозум «Canon EF 28—300/3,5—5,6L USM»

Для большинства фотообъективов профессионального класса, рассчитанных на малоформатный кадр, кратность редко превышает значение 3—4×. В отличие от телевизионной оптики, перекрывающей весь возможный диапазон, фотозумы, как правило, выполняются как альтернатива сменным широкоугольным, нормальным и длиннофокусным объективам с возможностью более точного кадрирования. Такое положение вещей характерно для профессиональной фотографии, поскольку не избавляет фотографа от необходимости иметь комплект сменной оптики для перекрытия всего необходимого диапазона фокусных расстояний. В то же время такие зумы сегодня по качеству рисунка сопоставимы с обычными объективами, и обладают постоянной светосилой во всём диапазоне. Тем не менее, даже профессиональные фотозумы уступают по светосиле лучшим объективам с постоянным фокусным расстоянием.

Большая кратность характерна для любительской фотооптики, позволяющей обходиться единственным объективом, когда потеря светосилы и снижение разрешающей способности допустимы. Прямая зависимость размеров объектива от его кратности и формата кадра заставляет ограничивать светосилу, которая уменьшается одновременно с ростом фокусного расстояния, не требуя запаса диаметра входного зрачка. Одним из немногих примеров профессионального фотозума большой кратности может служить «Canon EF 28—300/3,5—5,6L IS USM». Подобные зумы получили некоторое распространение в новостной фотожурналистике, как компромисс в условиях дефицита времени на замену объектива при репортажной съёмке.

Значительно реже зумы встречаются в среднеформатной фотографии, подразумевающей постановочную съёмку. Дело осложняется тем, что в современной среднеформатной аппаратуре большинство объективов снабжаются дополнительным центральным затвором, который может быть использован при отключённом или вовсе отсутствующем фокальном. Поэтому, большинство линеек среднеформатной оптики кроме обычных объективов насчитывают всего 1—2 зума, предназначенных для репортажной съёмки, не характерной для этого класса аппаратуры. В крупноформатных фотоаппаратах, как предназначенных для студийной работы, так и в пресс-камерах, использование зумов нецелесообразно. Вариообъектив даже невысокой кратности оказался бы слишком громоздким для сравнительно небольшого формата 9×12 см.

Ультразум и цифровой зум

Основная статья: Псевдозеркальный фотоаппарат

Псевдозеркальный фотоаппарат «Canon PowerShot SX50 IS» с 50-кратным ультразумом

«Ультразум» или «Суперзум» (лат. ultra — сверх, чрезмерно, англ. zoom — увеличение изображения) — трансфокатор с большой кратностью (>9×). Такие объективы стали основой для целого класса цифровой фотоаппаратуры без оптического видоискателя.
Это объясняется стремлением производителей упростить пользование такими камерами: замена объектива может оказаться слишком сложной процедурой для неподготовленного пользователя, и оттолкнуть потенциальных покупателей. Кроме того, сменная оптика требует отдельной сумки для хранения всего комплекта аппаратуры, неудобного для туристов и фотолюбителей.
Небольшие размеры матрицы псевдозеркальных фотоаппаратов позволяют конструировать вариообъективы большой кратности очень компактными при хорошей светосиле. Так для фотоаппаратов «Canon PowerShot SX50 IS», «Fujifilm FinePix SL1000» и «Sony Cyber-shot DSC-HX300» кратность зума составляет 50× при минимальной светосиле f/6,5 на длинном фокусе. При этом за счёт телескопической оправы размеры объектива в нерабочем положении не превышают габаритов корпуса, выдвигаясь только при максимальных фокусных расстояниях.

Для компактных фотоаппаратов и простейших видеокамер более характерны недорогие зумы малой кратности, не превышающей 10—12×. При этом производители искусственно увеличивают кратность такого зума цифровым кадрированием данных, получаемых с матрицы. При достижении максимального фокусного расстояния объектива масштабирование продолжается цифровой выкадровкой, «удлиняя» диапазон. Технология, получившая название «цифровой зум», имеет исключительно маркетинговое значение, поскольку в отличие от оптического зума, цифровой значительно снижает качество снимка: при этом используется лишь небольшая центральная часть поля изображения объектива и матрицы. Это эквивалентно кадрированию в графическом или видеоредакторе, обрезающему края изображения. Несмотря на это, для пользователей, не желающих заниматься самостоятельной обработкой снимков, цифровой зум может быть полезной функцией, позволяя получать нужную крупность плана, не приближаясь к объекту съёмки и без дополнительных манипуляций.

Sony

Камеры

Фото: http://canelapr.com

Как стало известно, компания Sony готовит еще одну профессиональную полнокадровую камеру. Возможно, данной камерой будет — Sony A7S III либо A9 II.

Сразу несколько авторитетных источника сообщили, что Sony представят полнокадровые кинокамеры FX9 и FX6. Камеры будут работать с кодеками: XAVC с картами XQD на PXW-FX9 и SDXC для PXW-FX6. Они оба будут осуществлять запись 10-битного видео на карту памяти, и запись RAW на рекордер. Разрешение для PXW-FX9 составляет 6K в полнокадровом режиме, а для матрицы PXW-FX6 S35 — около 5,7K. PXW-FX9 будет использовать кодеки XAVC-I и XAVC-L, а PXW-FX6 будет использовать только XAVC-L.

13 сентября, Sony на конференции IBC 2019 должна анонсировать свою новую полнокадровую камеру. Если доверять слухам, этой камерой будет — A7sIII либо A9II.

Оптика

Вот и настало время, когда недавно анонсированные объективы: Sony FE 35mm F1.8, FE 200-600mm F5.6-6.3 G OSS и FE 600mm F4 GM OSS стали доступны для продажи в России.